黃宏德 文化倒影，飛行心中 水墨、油彩、畫布 50F 1992
「畫畫就是不畫畫，不畫畫就是畫畫。」這就是宏德式語言，一些周遭的朋友雖也常能朗朗上口，但就像東施效顰，總是味道不同。
相處多年以來的感受，黃宏德的創作，（也許不能稱為創作），總是隨心所欲，而無所謂踰不踰矩，亂槍射鳥，而無所謂虛不虛發。
其實早在1996滯遊花蓮一年之間，黃宏德就已宣佈棄絕繪畫了，他把畫布當飛盤，一張張射到稻田裡，隔日農夫撿來當圍籬，完成了他的宣示。
「發射」，是黃宏德最喜歡的玩意兒，至於成不成事，他說無所謂，但有時也有所謂。發射的態度，隨興、自發，往往被詮釋為輕鬆自在，其實不然，從小時候心儀佐佐木小次郎，長大崇拜宮本武藏，黃宏德總有兩個對立面在內心纏鬥，究竟自已是想當前者抑後者？永遠無解，一團迷霧。
1985年雄獅新人獎，1986年現代畫新展望獎，1995李仲生現代繪畫獎，連續大獎的意義為何？是使他陷入繪畫與不繪畫的思考嗎？是要不斷的建立創作的企圖心，或者是要剔除此種意圖，方能使畫畫成為可能？這不就是佐佐木與宮本武藏的原型嗎？心思總是一團迷霧，這些迷霧匯聚了朦朧，真的朦朧，而不必假惺惺。
遺忘了「即白」的即興式書法，又見黃宏德在台北的個展，這次，他說繪畫是打香腸，思考畫畫是灌香腸，但這並非重點。「這次作品的兩塊磚是尾巴，想想，確是前頭。」我想，該在這裡槓上紅線吧。
11月間，李昆霖出殯的那天，黃宏德嘆口氣說，現在更孤獨了。又說，這次伊通的個展，在一塊磚上畫了三條線。有了三，就不孤也不呆，這是他母親傳承的意念，不過畫在磚塊上，露出了繪畫生涯的尾巴，不管是非禪的禪宗，不畫畫的畫家，卻都得以在尾巴上得到暈眩與舒解。
「手把青秧插滿田,低頭便見水中天，心地清淨方為道,退步原來是向前」用這些句子，雖很沒創意，但我想，磚頭確是前頭。在迷霧中，佐佐木和宮本武藏該有和解的可能性吧！ （2009.12.9王羅蜜多）
PS:對於黃宏德的描述，另有本部落格文章--蜜多說故事:大師虧很大之三
黃宏德個展
2009.12.12 至 2010.1.9
伊通公園 02-2577243
台北市伊通街41-1號二樓
開幕茶會 12.12晚上七時
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